阿米地奥.莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani,1884-1920)在艺术大师及其流派层出不穷、交相辉映的20世纪初，莫迪里阿尼的名字算不上突出和响亮。但是回顾那一段光辉的历史，他又有着不容忽略的意义。莫迪里阿尼的一生宛如一颗光芒四射的慧星，一闪即逝。随着时间的流逝，莫迪里阿尼的名字不但没有被世人遗忘，反而更加光彩夺目。因为，在令人困惑的20世纪之初，他的艺术成功地履行了一个艺术家的使命，永远地诉说着存在于人类命运之中的灵魂的永恒哀愁。他是一个真正的独行者，游离于所有时髦的艺术流派之外，又与新艺术观念保持着紧密的关联。所创造的独特的艺术样式并不居于某一时尚，而是超越了时空的限定成为一种恒定的美的形态。他的作品以诗人的气质和雕塑家的眼光刻画出人间的种种个性创造了一种特殊的风格。也正是那些线条精致、色彩柔和、笔触生动的作品，确立并且巩固了他在现代艺术史上的地位。

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《自画像》

《夫妇》

通常莫迪里阿尼只画单身人物像。这一幅夫妇人物画确是个例外。画中人物是以由右向左的倾斜方向配置。为了取得画面的平衡 ，在左上方画了一个类似窗户的形体，右缘又画了一条垂直线，而使画面平分成两半。但在线与新郎的衣服接触的地方又用同类的黑色使衣服同背景浑然一体，以求得画面的统一。借着个垂直线及椭圆形而构成的呆板人物的画法，是类似立体派及黑人雕塑所具有的分析手法及平面性的表现。

《穿着内衣的红发少女》

莫迪里阿尼有几幅以年轻少女的半裸姿态为题材的作品，在动态及正面的处理等方面上并没有多大差异，只以比横躺着的裸妇更谈的色调来统一画面。从色彩上来说，前景与背景在对比上显得较弱，画面是温和的，而把重点放在脸及手的强调上。在看这幅作品时有种雾里看花的感觉，例如无法从表面上看出隐藏在内衣下的乳房，无法直接表现出隐藏的部分，这也是受大众欢迎的泉源。

《持烟斗者》

这是一幅不易激动、长满胡须的老人的肖像画，也被称为《尼斯的公证人》。这是莫迪里阿尼在法国南部的尼斯逗留期间的作品。构成画面的色面组合令人感到一种清新的美。在相同的色调上有明与暗的对照，带红色的睑的色彩与背景相映衬。莫迪里阿尼基于纯粹的美学．上的原因，而在右边加上绿色直条色面，来衬托橙色的背景使其更具美的效果，而又与蓝色的衣服形成调和作用。白色的胡子与白色的高领子则产生了对照与同化的效果。这位持着烟斗的老人的朴实与祥和感，就在这清新明朗的色面调和中活生生地呈现在我们眼前。在这位安详而平凡的老人身上，也许莫迪里阿尼已找出另一种典型。

《年轻农夫的肖像》

1917年当莫迪里阿尼与珍尼一起生活后，除了对裸体画的创作具有无限热情以外，对于“纯朴的模特儿们”的宁静爱情也充满关心。那些作品中的人物好像都静悄悄地生活在自己的内部世界。就如他的女儿珍尼所说的：“尽管他们的人生并不见得幸福，但是他们却是人性本质中美与善的强有力的证人。” 这幅画就是在这时期中，将这神情感意识表现得淋漓尽致的杰作之一。

《雷蒙肖像》

画面中的模特儿是正面像，但眼睛、耳朵、肩膀等左右均不对称。左眼大而有神，右眼小而失神：左耳小而单纯，右耳大而复杂：左肩平而写实，右肩却歪而倾斜，这些使整个画面虽变化多多，却依然稳定平衡。虽然这幅画在某些表现法上可以与立体派相比较，但是在莫迪里阿尼的画面上，尽管具有形关及色彩对比上的统一，却缺乏对整个画面空间构成的追求，在创作意念上显得更主观。

《里普西兹夫妇的肖像》

由画面上的英文，我们可知画中人物为雕塑家里普西兹夫妇，莫迪里阿尼与他们交情甚笃。里普西兹夫妇由于看不过莫迪里阿尼的贫苦生活，而决定请他为他们画肖像，藉此改善他的经济状况。他们以每天10法朗以及提供少许酒为条件要请他。莫迪里阿尼为了感谢里普西兹夫妇的同情心，前后仅花了两天的时间就把画完成了，而且只拿了一天的工作报酬。这幅画的构图是从他们两人的结婚照中获得的灵感。莫迪里阿尼把他们放在从画面的左上方开始的对角线上，以这种构图来求得画面的协调及安定，同时线条具何丰富的律动，色彩确实地走着手画面上，巧妙地将两人的肖像融合为一，也是模特地勾画家之问思想与感情的交流。

《少女像》

从模特儿的脸部开始，画面全部以大胆而自由的笔触来表现，因此在这里几乎年不出莫迪里阿尼以明晰的线来构成平面的特点。帽子、头发、衣服的黑色不但把人物从背景上衬托出来，而且同以橘黄色系列为主调的脸及脖子形成明暗对比。

《肖像》

画中的绅士稳重地坐在椅子上，椅子的斜线与人物的倾斜姿势相对峙。这幅画在色彩方面也可说是相对峙的，例如西装两边的色彩个同，使模特儿给人一种深刻的印象，不过椅子、画面右下方的红色及那条显得突出的宽窗框把整个背景分成三部分。由于画面有抽象的图形化倾向，使模特儿在画中显得有些生硬。

《系黑领带的女人》

莫迪利亚尼所描绘的肖像有着统一的造型模式：如同面具似的面孔、不画眼珠的杏眼、三角形的鼻子、小嘴巴，弧形的一线眉等。这些部分全被配置在倾斜着的头部，一个单纯化了的鹅蛋形的面孔、细长的颈脖，削肩膀，都是以明确的线条勾画出来。在构图上拉长的头部和歪斜的身姿稍微偏离中心线，有时为了取得平衡，两只眼睛画的也大小形状不一。令人惊叹的是画家通过这种极单纯化和模式化的造型竟能生动地表现出不同人物的不同个性特征，同时强烈而鲜明地传达出画家自己多愁善感的心情。

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