| 傅抱石 |
| 作者：傅抱石 文章来源：本站 点击数：
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| 傅抱石（1904-1964）江西新喻人，早年留学日本，攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。解放后，任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席，江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。又精篆刻，并有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二岁。
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《松下观瀑图》
《松下观瀑图》作于"丁亥"（1947）年，属傅抱石中年时期的作品。
高士观瀑，是傅抱石最爱描绘的题材，他的《听泉图》、《不辨泉声抑雨声》等作品，显示出他描绘瀑布的杰出才能。而《松下观瀑图》则应属于其探索时期的作品，"抱石皴"未完全成熟。
"抱石皴"为傅抱石在传统山水画皴法基础上，融汇、活用了各种传统皴法，归集于"破笔散峰"的运用而独创的一种皴法。有研究者指出，"抱石皴"是"用草书笔法作皴"。另外，古人只有中锋 和侧锋两种笔法，变化是有限的，侧锋作皴易凝滞，傅抱石创造性地把笔锋散开，实际上等于无数中锋。傅抱石破笔散锋在皮纸上写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫，毫无禁忌，大胆落笔，再加上画面局部的小心收拾，使得其作品大处气势奔入，小处又精细耐看。
渲染，也是傅抱石山水技法中一大特色。他吸收了日本画的渲染技法，并坚持认为："他们的方法与材料，则还多是中国的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法。"他的方法是用色层层渲染，多者积至八九层。浓重渲染法的大胆运用，把线、皴与点统一成面与体。此图中山体与树丛的渲染即为层层积染，而瀑布两旁石壁的渲染法则明显地流露出外来影响。
图中山道上两位观瀑士人形象奇古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。若无此二人，此画构图不免涣散；有此二人，则全幅皆活。
尽管已有明显个人面目，但比起后期精品《待细把江山图画》来，此图仍保留着探索的痕迹。但正是从这里我们看到了傅抱石从师古中脱化的努力。作为一名富有史学见识的画家，傅抱石此作是学问、见识、才华与悟性的结合。尽管这种结合在一时之间还稍觉勉强，但已足以让人看出其清醒的超越意识和一种"舍我其谁"的使命感。
《虎溪三笑图》
东晋时名僧慧远在庐山组织莲社，名士宗炳与诗人陶渊明均曾参与。慧远平日送客不过虎溪，然而在与宗、陶二人告别时，交谈甚契，不觉送过虎溪，守山虎大声吼叫，三人不觉相视而笑。这就是"虎溪三笑"的典故。《世说新语》、《莲社高贤传》均有关于他们的记载。在绘画史上，这一题材也颇受欢迎，傅抱石就多次画过。
《虎溪三笑图》落款："傅抱石蜀中作。"可知这是他20世纪40年代初在重庆金刚坡所作。此图树石用笔奔入，人物刻画精致，正是傅抱石"大胆落笔，小心收拾"创作观的具体体现。
《夕阳欲下故迟迟》
夕阳欲下故迟迟
成扇 设色纸本
1936年作
钤印：抱石、癸卯
题识：夕阳欲下故迟迟。乙藜先生久未承教，驰想无量。今日得此，邮呈法正并乞惠乞。一九六三年八月三日抱石南京
背面：沈尹默行书。
此扇作于1963年，是画家由南京寄赠老友乙藜（钱昌照）的。"夕阳欲下故迟迟"是钱昌照先生的诗句。
傅抱石与钱昌照40年代结识，诗书互答，交谊深厚，这把扇即是他们友谊的见证。当年，钱昌照先生将自己的新作诗文寄予傅抱石，不久，便收到傅抱石依诗创作的小扇。
画面虽不盈尺，但山水、人物兼具，体现了傅抱石画作气势磅礴、小中见大的特点。典型"抱石皴"，意韵淳厚。此作品是傅抱石晚年佳作之一。
《东山携妓图》
东山携妓图
镜心 设色纸本
甲申(1944年)作
钤印：抱石之印、轨迹大化
题识：甲申端午延二日于重庆西郊新喻傅抱石。
《访石图》1941年作
《丽人行》1944年61.7×219cm
以唐代诗人杜甫的代表作乐府诗《丽人行》为题创作的这幅作品，是傅抱石先生的名作。作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。"长安水边多丽人"，"态浓意远淑且真"，反映了君王的昏庸和时政的腐败，无疑，傅抱石在作品中所指是显面易见的。
全画分为五组，每组人物多有不同，并以不同的树木相隔，表现了作者的匠心。在一幅有37人之多的人物画中，傅抱石用不见首尾的安排，表现了一个合于主题的更为宏大的场景。而在技法的运用上，以树木的浓阴衬托人物，在这种高妙的黑白对比中，"肌理细腻骨肉匀"，"绣罗衣裳照暮"，人物突出，而主题更加鲜明。
《九老图》1952年 169×57cm
《屈子行吟图》1953年 61.6×88.3cm
《九歌图云中君》1954年 36.2×47.5cm 中国美术馆藏
《风雨归牧童》1955年 90×57cm
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